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“如果选择自己结束生命的这条路，你们也要想得明白，因为在我，那将是一个更幸福的归宿。”这是三毛在《梦里花落知多少》一书第一篇《不死鸟》中对父母亲说的一段话。 

 

 

 

    本名陈平，浙江定海人，（农历２月２１日）生于四川重庆。
   
    幼年期的三毛即显现对书本的爱好，５岁半时就在看《红楼梦》。初时几乎看遍了市面上的世界名著。
   
    初二那年休学，由父母亲自悉心教导，在诗词古文、英文方面，打下深厚的基础。并先后跟随顾福生、邵幼轩两位画家习画。
    １９６４年，得到文化大学创办人张其昀先生的特许，到该校哲学系当旁听生，课业成绩优异。
   
    １９６７年再次休学，只身远赴西班牙。在三年之间，前后就读西班牙马德里大学、德国哥德书院，在美国伊大学法学图书馆工作。对她的人生历练和语文进修上有很大的助益。
   
    １９７０年回国，受张其昀先生之邀聘，在文大德文系、哲学系任教。后因未婚夫猝逝，她在哀痛之余，再次离台，又到西班牙。与苦恋她６年的荷西重逢。
   
    １９７３，于西属撒哈拉沙漠的当地法院，与荷西公证结婚。
    在沙漠时期的生活，激发她潜藏的写作才华，并受当时担任联合报主编平鑫涛先生的鼓励，作品源源不断，并且开始结集出书。第一部作品《撒哈拉的故事》在１９７６年５月出版。
   
    １９７９年９月３０日，夫婿荷西因潜水意外事件，三毛在父母扶持下，回到台湾。
   
    １９８１年，三毛决定结束流浪异国１４年的生活，在国内定居。
   
    同年１１月，《联合报》特别赞助她往中南美洲旅行半年，回来后写成《万水千山走遍》，并作环岛演讲。
    之后，三毛任教文化大学文艺组，教《小说创作》、《散文习作》两门课程，深受学生喜爱。
    １９８４年，因健康关系，辞卸教职，而以写作、演讲为生活重心。
   
    １９８９年４月首次回大陆家乡，发现自己的作大陆也拥有许多的读者。并专诚拜访以漫画《三毛流浪驰名的张乐平先生，一偿夙愿。
   
    １９９０年从事剧本写作，完成她第一部中文剧
    是她最后一部作品《滚滚红尘》。
   
    １９９１年１月４日清晨去世，享年４８岁。

创作的歌曲：《轨外》《谜》《七点钟》《飞》《晓梦蝴蝶》《沙漠》《今世》《孀》《说给自己听》《远方》《梦田》 《橄榄树》
她回到台湾又遇到舒凡的时候写的一首 《说时依旧》
写给三毛的， 罗大佑的《追梦人》

 

 

问：三毛小姐，你以后准备住哪里？ 

　　答：以后住哪里，我说不上来。我觉得人的路当然要靠自己的脚走，可是我们上面还有一位神，它默默地在带领你，可是你不晓得。我本来在一个小岛上住着，那个岛只有两万人，八百多平方公里，我父亲、母亲去了以后惊叹：“桃花源原来就在这个地方。”我以为自己会在哪里住下去，结果还是离开了。下个月要离开台湾，到很多的地方，走很多的国家，因为飞机票钱差不多，然后回到西班牙，但是，我想我以后会常回台湾。的确，是有朋友问我要到哪里去，我说要到这里、那里，因为从今以后没有人等我了，我慢慢的走和快快的走是一样的，所以将来住哪里，我真的不知道。问这题目的朋友，如果你知道去哪里好，请告诉我。 

　　问：流浪是很孤独的，你如何排除你生活上的孤寂？ 

　　答：我听过一首流行歌曲唱：“我背着我的吉他去流浪，带朵什么花。”我很恨这种歌，那是没流浪过的人才写得出流浪是件浪漫的事情，这样的人不必去流浪，因为他流浪的话，一定半路就回来的。我流浪，绝不是追求浪漫，而是我在这个地方学业已经完成了，而且找不到事情怎么办呢？我就再到另一个地方去念书或者做事。所以说流浪的心情，我个人的经历是被迫的。当然我去了很多国家游历，但是说实在话，我从离开家以后没快乐过，这话说得很不勇敢，可是我离开台湾后真的不快乐，一直到我建立了自己的家。所以，怎么使流浪者快乐是很难的事情。在这个问题上我没有答案。很奇怪，我发觉前一个问题和这个问题，我都没有答案。 

　　问：你与荷西在沙漠里找化石，结果荷西掉到流沙里去，你当时的心情如何？ 

　　答：这篇文章叫做《荒山之夜》。是的，荷西那次快要死了，遭遇困难的时候也不知道自己的心情。我记得我再开车回来找荷西的时候，发现流沙不见了，因为找错了地方。我第一个反应是：“他已经死了。”我怕得不得了，怕得发抖。 

　　我知道这个朋友为什么要问这个问题，因为他不问我这次的心情，而那一次是同样的心情。我这一生没有遭遇过像这样的恐惧，这次荷西去世的时候，是一位英国太太来告诉我的。那是晚上一点钟，她来敲门跟我说：“Ｅｃｈｏ，你坐下来。” 

　　我没坐，我问：“荷西死了？”她说：“没有，你坐下来我再告诉你。”我说：“他死了？”英国太太把我扶住，我再问她第三次：“你是不是来告诉我荷西死了？”她说：“他们正在找荷西的尸体。”我第一个感觉是怕，怕得不得了，我一生没有那么不勇敢过，以前我想自己是很勇敢的人，问我失去荷西的心情如何？我说的是一个人有时候会遭遇到他不能承受的事，圣经上说“我给你的都负担得起”，可是在面对不能失去的时候，会觉得自己负担不起，怕自己变成半个。我当时心情很复杂，因为面对要失去最不能失去的，接着的反应就是我不能，我不要失去。这是怕，怕成疯狂，可是最后还是来了。 

　　问：《橄榄树》这首歌是在什么心情下写的？ 

　　答：《橄榄树》是在九年前写的一首歌。我的朋友李泰祥先生要我写一些歌词，他催着我写，我一个晚上写了九首，其中一首就是《橄榄树》。因为我很爱橄榄树，橄榄树美。我的丈夫荷西的故里在西班牙南部，最有名的就是产橄榄。但是，我当时写《橄榄树》这首歌，是五百块钱就卖断了，今天我买录音带送朋友花的钱，比我得到的钱还要多。我今天不是要说我赚多少钱的问题，而是说这首歌中有两句不是我写的，因为这首歌起初是卖给歌林，后来再转给新格，所以版权上有一些问题。这首歌我不会唱，好像有一句是“流浪是为了天空飞翔的小鸟和大草原”什么的，我要声明一下，因为现在的《橄榄树》和我当初写的不一样，如果流浪只是为了看天空飞翔的小鸟和大草原，那就不必去流浪也罢。 

　　问：如果你有一个属于你自己的小孩，你会如何照顾他？ 

　　答：我想他生下来的时候，我会用一块干净的布把他包起来，这是第一步。然后爱他，对不对？如果你有个小孩你怎么办？我想每个母亲都是用一块干净的布把他包起来，一包起来就表示对他的爱心。如何教育？很简单，爱他，爱是最重要的，我想是这样，我自己没有孩子。 

问：你说你小时候喜欢编故事，长大以后却写的是真实故事，其中的心路历程转变又是如何？ 

　　答：很简单，因为小孩子的时候，放学的那条路是一样的，大家穿的那双白球鞋也是一样的，制服也一样，都绣了学号，所以做孩子的时候非得想像不可，因为生活非常平淡。 

　　虽然我们那时走田埂上学很好玩，但还是很单纯，所以我喜欢编故事。可是长大以后，我来不及编故事了，因为自己遭遇到的事情有很多值得写的，我想应该先把自己真实的故事写完再来编，但是我一直写不完，所以我就不编了。 

　　问：你喜欢美术，请问你如何喜欢？ 

　　答：我真不知如何回答我如何喜欢美术。我想每个人都有一点天赋，是神给你的。我对美术的敏感度到什么程度？记得我在德国念书的时候，我的老师打幻灯片，还没对准焦距一晃，我就说：“你今天要放高更的东西。”他说你怎么知道？ 

　　我说，看见色彩就知道了。我想各位都有自己了不起的天赋，或是画、或是音乐，每个人一定有的。我觉得是美术喜欢我，不是我喜欢美术。 

　　问：三毛，最近情绪好吗？请多保重。祝福你。 

　　答：谢谢这位朋友。我还是一个有爱情的人，这是我的爱情观，今天虽然我的婚姻终止，但是爱情不死。生和死有爱就隔不开，所以我有爱情，有我丈夫的爱情。 

　　问：你在沙漠里写一则故事《死果》，你戴了符咒中了邪，有何感受？ 

　　答：天地间有很多神秘的感情不能单单用科学来解释，我自己遭遇到很多科学不能解释的事情。我写《死果》，描述在沙漠里捡到符咒，挂在身上发生很多奇怪的事。至于说到沙漠里碰到这种邪门的事，我认为这是我们不可说的，我也不能解释，在这件事上我只是把我的经历写出来，我没有责任去解释，更何况在我们中国古老社会里，就有这样的事。 

　　问：你说你不知道将来的事，请问你是不是宿命论者？ 

　　答：我是不是宿命论者？我想路是自己跨出去的，你不能坐在屋子里说自己是宿命论者。我不是完全的宿命论者，但是我相信我们在世界上有个人的年限，这点我是不否认的；但是要遭遇到什么事情，这跟个性有很大的关系，有一点是先天，有一点是后天的。所以我不知道我将来的路，因为我有很多想法，都不能实现，要不然现在是二月，荷西应该站在我的身边才对，因为我们本来存钱，准备今年一月两个人一起回台湾。我不知道未来，我把将来交在冥冥中主宰的手里，一点也不急，就等着它告诉我应走的路。 

　　问：你初到西班牙是抱什么心情？找寻什么？动机何在？可不可以说是你一生的转折点？ 

　　答：去西班牙是我一生很大的转折点，但并不决定于地理因素，而是个人环境上一个很大的转变--离开了父母。我父母宠爱我，那时我已经上大学了，它们疼我疼得不得了，有时风雨太大，我有鼻过敏毛病，母亲就会说，你不要上阳明山了，今天在家里念书。那时我有一个感觉，就是我一定要离开我的父母，因为他们照顾我太周到了，我不能建立自己的人格。 

　　所以去西班牙这个国家不是转折点，离开家庭才是我的转折点，这不是我跟家庭有不好的关系才离开，我很爱他们。 

　　但是你看那些动物长大的时候，做母亲的要把他们踢出去。我的母亲却一直把我摆在她的身边。看纪录片，小熊长大，母熊一定把它赶出去，而我母亲却一直把我摆在她的身边。我下定决心离开台湾，不是我要到国外追求什么，或是崇洋，绝对不是，我是最喜欢中国文化的，因为里面包含太广，太神秘了。我离开只是想建立自己。去西班牙，去美国或者去英国都不是转折点，而是我离开了父母才是转折点。 

　　问：信要写到何处，你才收得到？ 

　　答：我想人有一种很重要的天赋就是“心电感应”，真的。 

　　我这次回来收到很多的信，没有回，觉得很抱歉，但是我还是要强调一点，人跟人之间“知心”最重要，信能写的实在太有限。写到哪里？写在你的心里嘛！我会知道的，不要写出来了，你在心里想我，念十遍我就晓得了。所以我说不要写信，彼此心里知道就好，我记得各位，各位也记得我，我不知道我要到哪里去，我要走很多地方。谢谢！ 
 
 问：如果在这世上再有一个很爱你的人，指的是婚姻关系，你会不会答应？ 

　　答：我有一个很爱的人在我心里，叫荷西。这问题不能说，不可说，不知道。我想百分之九十九点九是“不”，因为我已经有了。 

　　问：你想荷西愿意你继续流浪，还是另找一个归宿？ 

　　答：这是很私人的问题，我想荷西最主要是希望我幸福，用哪一种形式都不重要。在台北好？还是流浪好？是另外找一个人叫他荷西？我不是刻意流浪，而是我不知道我要到哪里去，我现在住我父母的家，我觉得那不是我的家。我今天出来时，父亲硬塞钱给我坐车，我觉得这情形不可以，不可以这样下去，他昨天发现我皮包里只有一百多块钱，他今天就赶快塞钱给我，我觉得我这样在台北下去，又要依赖我的父母。我不是刻意流浪，我要经过很多地方，是因为机票钱差不多。我不愿意流浪，我希望有一天我能够在另外一种形式的生活安定下来。 

　　（注：耕莘文教院陆达诚神父，在三毛女士演讲后说，演讲前三毛女士通过他捐给一个单位三百五十元美金。三毛虽然自己没有钱用，却把人家给她的稿费捐出去。） 

　　问：你是一位有爱的人，你相不相信有冷酷无情的人？ 

　　答：世界上有各式各样的人，我也碰过冷酷无情的人，当然相信的。 

　　问：如果你的人生观是“游于艺”，只是玩，那么你认为议论婚姻问题的时候，是否应考虑到年龄、经济、生活方式等现实问题，还是有爱就可以了。 

　　答：我想我的对象是比较单纯的人，因为荷西就是一个大孩子，我在那里学到最好的功课就是在他面前做一个完全的真人。这绝不是说我任性，而是我有一个好丈夫，他一直跟我说，我要你做一个真的人，我不要你做一个假的人。我说可是在别人面前还是假的呀，多多少少总是假的。也许我自己是很干脆的人，所以婚姻是很单纯、很认真的，我们是两个孩子在一起玩扮家家酒，我们没考虑到年龄、经济、生活的差异。婚姻要不要考虑到经济？我是很主观的说话，实在说，我结婚时，只有一个床垫子放在地上，铺块草席，还有四个盘子、四个碗、一个锅，也没有穿白纱，没有花，只有一把芹菜绑在头上，还是走路去结婚的，可是我要告诉各位，我是世界上最快乐的新娘。我的结婚礼物是个骆驼的头骨，也不是古玩店买来的，是捡来的。所以我认为婚姻的条件，当然不能说饿得没有饭吃，但是我相信各位都起码有吃饱的条件。有些女孩觉得有钱，生活比较有保障，这是对的，但我是没有。是不是只要爱就可以了？我想爱和金钱并不相同。有些朋友最近打电话给我一打就是三个小时、四个小时，说她们的爱情故事，我听了之后觉得那不是爱情，我说你过两个月再来跟我讲，看还是不是他。是不是有爱就可以？我要问你，什么才叫爱？也许我是比较老派的人，我希望结婚时，你戴上他给你的戒指，就是你对他的承诺，如果这一桩婚姻是对的，那么我要做你的好妻子，或是好丈夫。婚后会有多少多少的问题，但戴上戒指，心里已有承诺，今生今世，好也好，坏也好，生也好，死也好，爱就来了，这是一条最方便的路。问：三毛，你为什么这么信神？我很想信，怎么信？ 

　　答：我不知道各位有没有喜欢星象的？冬天的时候，你要我把猎户星、大犬星、小犬星、双子星座、天牛星座、北斗七星画出来，我都可以告诉你，因为我很喜欢天文，但是我读书不够，读到的就是把天上每个星座都弄清楚。各位不信神的话，我没有办法使你们相信，因为我也是一个人。但你去看天上的星，我回来后一直找猎户星，发现一点也不灿烂，找天狼星，因为它是大犬星座最亮的一颗，也不是很亮，台北的星都不是很好看。我问各位，你们看过一朵花没有？随便摘一朵你去看一看，你会发现这就是一个神迹，真的，我不是迷信的人。你看母亲生出来的孩子，她那么爱他，我前几天有一位朋友生了孩子，从年初二到现在完全变了个人，我问她母爱从哪里来的？她说是天生的。什么叫天生的？所以我为什么信神，因为我一天到晚看到神迹，各位可能认为这解释很牵强，我觉得只要用点心，看天地的一切，看动物、母亲，都是神迹，我不能说，没法回答，我相信，因为我看到了。
 

 

 

有很多钱的人能够投机
有很少钱的人不可以投机
没有钱的人必须投机
做一个浪漫的投机家

*我不是任何人的主人   也不是任何人的仆人  这就是我的成就。

 

*经济与思想上的独立   这个愿望我已经达成了。

 

*经济上的宽裕可以使我思想独立。

 

*我希望有几千个人妒忌我  也不希望有一个同情我。

 

*对金钱的追求是经济进步的动力， 挣钱的机会解放了创造力， 激励了劳动和冒险精神。

 

*人们既要热恋金钱， 但又必须冷静地对待金钱。 就像翁纳西斯说的， 人们不应该追着金钱跑，而要迎面冲它走过去。

 

*我不认为一个女人因为金钱爱上一个男人是件可辈的事。金钱表现了男人的成功，也正是这一点才使女人着迷。

 

*钱对一个年轻人重不重要？我不知道。但我知道， 上了年纪之后， 钱可以带来满足感和安全感。
 
自信？
*他在大学修的哲学和艺术史， 对上帝讲匈牙利语， 交朋友用法语， 与银行家说英语， 和学生女士讲德语。

 

*犹太人从事金钱交易是因为他们 不被允许从事其他行业， 因此他们独占这个行业有好长一段时间， 子承父业， 从此资产便一直延续下去。
 
 
风险
*投机是在资产与破产的海上航行。

 

*当欧洲的股市停止交易时， 纽约股市正要醒过来，几个钟头之后是芝加哥，然后是旧金山。 当美国的黑夜来临， 华尔街悄然入睡那一刻， 世界另一端的东京股市正开始迎接每日拥进拥出的人潮， 接着是中国香港，新加坡，悉尼，孟买。然后再由特拉维夫跟雅典来接班， 接着是米兰跟马德里，同时还有法兰克福，巴黎和伦敦。几个钟头后又是华尔街上场，如此形成一个24小时的循环。
 
*股市往往像个酒鬼，听到好消息哭，听到坏消息笑。
 
 
玄机
*投机者中的世界主义者不应仅仅分析和观察自己国内的股票市场， 还应该分析和观察全球发生的事件， 世界各国的政策，资金流动。。。。。。

 

*心理学造就90％的行情。

 

*股市心理学是一门极具敏锐触觉的学问， 几乎称得上是一种艺术了。

 

*在行情上涨时，营收越高， 就会有越多的股票由“强手”转至“弱手”， 也就是由意志坚定的人手中转换到意志薄弱的人手中。 一旦所有股票为意志薄弱的之人所持有，经济危机肯定就不远了。

 

*做一个投机商就仿佛在玩牌， 你必须在拿到坏牌时尽量少输，拿到好牌时尽量多赢。

 

*一个成功的投资顾问，性格必定有点高傲，甚至有鄙视其他投资者的倾向，这是为了令自己保持清醒。

 

*我相当留意全球有关外交，财税，利率政策及工商业界的重大事件的重大事件。大胆分析重要事件是我的拿手绝活，但是这些事件不一定如人所预料的总是反应在股市行情上。股市行情的反应经常会出现短暂的反常，总是过一段时间后才会按照我的期望发展。
 
*当股市未来趋势对我不利时，我选择在这一团乌烟瘴气中充满希望地等待。

 

*我的工作室乱的可以用狗窝来形容  但我的脑子里永远是有条不紊的。

 

*负债时，要有耐心且和它一起安然入睡，真正的投机高手要能像鳄鱼一样睁着眼睛睡觉。

 

*因此， 对每一个投资人而言， 股票行情显示器有说不出的魅力，吸引其跟随投资大众的步伐决定买或卖。股票行情显示器就像是战场上的旗帜。

 

*会影响股市行情的是投资大众对重大事情的反应，而非重大事件本身。

 

*利率对于证券信用交易有决定性影响， 当利率较低时， 表示有较多的流动资金在股票市场内。可是，利率对股票市场的影响要过一段事件后才会显现， 也就是“股市的中期走势”。

 

*产业的景气繁荣，决定了骨票的表现及未来的获利率。能够预见某一产业说年后发展前景的人，便能从中大捞一笔。

 

*平时股市行情的高低起伏只不过是反应供需关系而已，只有在特殊情况下， 才能表现出股票的真正市值。